Фотографируя полосы в брусках, часть 2 – основанный
Опубликовано 30.09.2010 - В рубриках: Полноформатные камеры, Светофильтры
Фотографируя Полосы(оркестры) в Брусках(барах), Часть 2 – Основанный
Фотография Полосы(оркестра) в брусках(барах) может быть очень стимулирующая, но с немного знания, и планирование Вас может делать изображения(образы), которые сдувают стандартную фотографию болельщика. В части 1, я обсуждал выборы оборудования: камеры, линзы и вспышки. В этой статье(изделии), я буду описывать, как основать как раз перед выполнением(работой), чтобы получить лучшие выстрелы.
Прежде всего, Вы должны пытаться оценивать безопасность вашего механизма прежде, чем Вы выдвигаете что – нибудь. Никакие фотографии полосы(оркестра) не стоят терять камеру или линзу или вспышку. Полосы(оркестры), которые я имел тенденцию стрелять, играли в хороших соседстве(окрестностях) в хорошо установленных брусках(барах) с хорошо ведущейся себя клиентурой. Но я – постоянно начеку, потому что клиентура могла изменяться в биении. В некоторых ситуациях, я буду оставлять вспышки и мешки камеры, оставленные без присмотра, но я никогда не буду уходить от моей камеры. VAL (голос, активизированный легкий стенд) может конечно помогать следить за вашим механизмом, но лучшим местом для мешка с дополнительным механизмом – с механизмом полосы(оркестра), обычно близко к стадии. Наличие этого близко к их вещам означает, что они, более вероятно, помогать будут следить за этим также. Это сказанный, я никогда не имел проблемы с механизмом, уходящим, но это – кое-что, что вы будете должны оценить в каждом, чтобы перемещаться туда-сюда.
Я вообще пробую найти место (если они имеют места) близко к фронту аудитории, левой из центра от перспективы аудитории. Если имеется очевидный передний ряд болельщиков, я буду помещать мой “, домой основа ” позади них с тех пор a) те болельщики была бы наиболее раздражена блокированным представлением(видом), и b), их волнение может делать большие framing устройства. Я выбираю центр ” левый из ” потому что большинство игроков гитары право вручено, и я предпочитаю картины, где орган(тело) гитары ближе на камеру. Я хочу быть ” от центра ” потому что это вообще кончается лучшими изображениями(образами) певцов, если микрофон не закрывает(охватывает) более низкую половину их лица. Но это – только “ домой основа ”, где я буду возвращаться к тому, чтобы изменить(заменить) линзы или буду наслаждаться частью музыки. Это – не, где вы паркуете вашу камеру целое выполнение(работа). Больше на этом в части 3. После того, как вы определили вашу домашнюю основу, пробуете представиться полосе(оркестру), если это не было устроено раньше срока. Получите их разрешение стрелять их ” выполнение(работа), которое я ” не могу воображать, что они были бы расстроены(опрокинуты) этим, но это помогает строить связь, спрашивая.
Если вы собираетесь использовать вспышку ” от камеры “, вы будете должны определить размещение, основанное на расположении бруска(бара). Мое стандартное расположение должно работать с двумя вспышками, один в чрезвычайном левом из стадии, и другого в чрезвычайном праве. См. эту легкую диаграмму как пример. Но снова, это все зависит от того, что вы имеете доступный Вам для clamping/securing/mounting вспышку. Если я собираюсь зажимать вспышку к кое-чему, что брусок(бар) имеет (и не столь же прост как стул или стол, или стальной полюс(поляк)) я буду проверять с барменом или звуковым парнем сначала. Я буду позволять им знать, что я должен там стрелять полосу(оркестр), и спрашивать разрешение установить вспышку на их легком бруске, например. Никто не когда-либо давал мне печаль, но ее хороший, чтобы получить разрешение, сначала спрашивающее прощение – не хороший способ строить вашу репутацию. После того, как я поместил вспышку, я указываю, вспышка в далекой стороне пути ” организовывает этот ” самый близкий исполнитель, находится в “ крылатый ” свет, где самый далекий исполнитель получает наиболее прямой взрыв, но на намного большем расстоянии.
При стрельбе с двумя вспышками, я вообще устанавливал их спусковые механизмы в различные каналы передатчика для первого набора, и на тот же самый канал для второго набора. Это дает мне широкое разнообразие ” картины некоторый ” с драматическим твердым(трудным) освещением, некоторые с более сбалансированным взаимным светом.
Так как я использую ручные вспышки, я устанавливал мою скорость ставня в, каждый щелкает вниз от моего Макса sync скоростью, что означает, что я установлен в 1/160s. Главным образом, это обычно устраняет огни стадии, если любой. Я могу всегда замедлить это вниз того, если я решаю, я хочу впустить более окружающий или пятно движения, но я начинаюсь с 1/160s. Тогда я иду к каждому из положений(позиций) членов полосы(оркестра), и если бы необходимо, размещаю мою руку относительно того, где их лицо было бы, берет выстрел, chimp, повторяется, пока я не определяю надлежащую апертуру для того исполнителя. Это заканчивается являющийся довольно прямой в урегулировании(установке) с одной вспышкой: исполнитель, самый близкий к вспышке мог бы быть f/11, следующий мог бы быть f/8, тогда f/5.6 тогда f/4.8. Я мог бы записывать это в клавиатуре примечания, но обычно я только получаю чувство для того, насколько “горячий” самый близкий исполнитель является, и удар апертура вниз оттуда. Если я не могу получить достаточно света на исполнителе наиболее отдаленный от вспышки, я или буду увеличивать власть(мощь) на вспышке или буду увеличивать мою МЕЖДУНАРОДНУЮ ОРГАНИЗАЦИЮ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ. Я предпочитаю держать мою власть(мощь) вспышки в 1/4 для быстрого, перерабатывают времена, но это не всегда возможно из-за расположения бруска(бара).
Если вы не используете вспышку ” от камеры “, я рекомендую урегулировать вашу МЕЖДУНАРОДНУЮ ОРГАНИЗАЦИЮ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ к самому высокому урегулированию(установке), которое Вы можете допустить основанный на шуме, который это производит, вероятно в от 800 до 3200 диапазона. С моим D60, я никогда не пошел бы(поехал бы) выше чем 800, если я мог бы помогать этому. С моим D5000, я могу идти полностью к 3200 безнаказанно. Затем я буду заставлять камеру определять измерение, сервомотор-непрерывное сосредоточение, и приоритет апертуры при самом низком урегулировании(установке) для линзы. D5000 (и другие камеры, я уверен) может также позволять “ Авто МЕЖДУНАРОДНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ ”, где Вы определяете диапазон МЕЖДУНАРОДНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ, которые являются приемлемыми (я буду позволять 200-3200) и минимальная скорость ставня. Камера тогда автоматически повысит вашу МЕЖДУНАРОДНУЮ ОРГАНИЗАЦИЮ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ как необходимо, чтобы соответствовать вашей данной скорости ставня. Я все еще становлюсь используемым к этой особенности, но я думаю, что это имеет потенциал, чтобы действительно помочь в этих видах ситуаций. Я также буду заставлять камеру захватывать RAW+BASIC JPEG. Я экономлю(спасаю) СЫРЬЕ и JPEG, потому что СЫРЫЕ файлы позволяют мне управлять цветом, балансируют лучше чем JPEG, и камера применяет лучшее шумовое сокращение к JPEG.
Чтобы суммировать, мои назначения камеры вообще напоминают это:
От Вспышки Камеры: Ручной способ, 1/160s, апертура зависит от расстояния исполнителя, чтобы вспыхнуть, МЕЖДУНАРОДНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ 200-800 если возможно, чтобы получить набор властей(мощи) вспышек к 1/4. Измерение способа не имеет значение, так как я нахожусь в ручном способе.Окружающий Только: приоритет Апертуры, самая маленькая f-остановка для линзы, МЕЖДУНАРОДНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПО СТАНДАРТИЗАЦИИ достаточно высоко, чтобы получить к 1/120s скорость ставня, измерение пятна(места) для завершения выстрелы, измерение матрицы для широкого угла.В части 3, я буду закрывать(буду охватывать) стрельбу
Стог Беннетт стрелял полосы(оркестры) в бруски(бары), на фестивалях, и на больших стадиях для относительно года. Вы можете видеть большее количество его работы на его blog, портфеле, или Flickr потоке.