Четыре Правила Фотографического Состава
Опубликовано 03.12.2010 - В рубриках: Длиннофокусные объективы, Зеркалки, Компакты
Прежде, чем я, который голубь возглавляет сначала в мир фотографии (там(туда) не был никакой водный переход ” палец ноги(носок) в ” период для меня), я не когда-либо рассматривал или узнал относительно состава. Я думал, что это только имело некоторое отношение к живописи. Если бы я собирался брать картины реальной жизни, я не воображал, что я говорил бы человеку, баллотирующемуся на автобус, “ извиняет меня, Вы пожалуйста могли ступать в эту треть здесь? ” Я игнорировал состав полностью. Тогда там прибыл пункт(точка), где я начал интуитивно урегулировать мои ручные назначения без много мысли. Я был внезапно оставлен с грузами времени на моих руках, при стрельба к, не обязательно беспокоит мои предметы перемещением вокруг в сцене, но перемещать меня соответственно и быть достаточно быстрой, чтобы ловить(поймать) кое-что в доле секунды, когда это было естественно хорошо составлено.Так, если Вы – подобно мне и Вы не все же рассмотрели состав, здесь – несколько правил, чтобы получить Вас продвижение. Естественно, правила сделаны, чтобы быть сломанными(нарушаемыми). Но Вы не можете ломать(нарушать) правила, пока Вы не имеете mastered их. Больше на этом другое время. Имеются четыре трудно и быстро правила состава, без которого я не могу жить:Трети – Это могут быть наиболее широко известное правило(правление) состава среди фотографов. Имеется даже выбор в большинстве DSLRs, чтобы включить визуальную сетку в вашем видоискателе. Это правило(правление) заявляет, что для изображения(образа), чтобы быть визуально интересный, главный центр изображения(образа) должен лежать по одной из линий, отмеченных в третях. Например, согласно этому правилу(правлению), горизонт не должен быть удар вкуса(хлопка) в середине фотографии, но на трети основания. Единственное(отдельное) дерево в области(поле) должно быть выровнено к одной из двух вертикальных линий.Правило(правление) разницы(разногласий) – правило(правление) разницы(разногласий) заявляет, что изображения(образы) более визуально обращаются, когда имеется нечетный(странный) номер(число) предметов. Например, если Вы собираетесь размещать больше чем один человек на фотографии, не используйте два, используйте 3 или 5 или 7, и т.д. Конечно это – довольно глупое понятие для обязательства, стреляют, правильно? Или свадьба стреляет. Или семейство с только два дитяти. Но когда возможно, когда Вы только не стреляете, реальная жизнь но составляет изображения(образы) (натюрморт, группы семейств, цветы) помнят правило(правление) разницы(разногласий). Занятия(изучения) показали, что люди являются фактически более непринужденно и комфорт при рассмотрении образов с нечетным(странным) номером(числом) предметов. Я был бы очень заинтересован, чтобы знать, что различные читатели мнений имеют для того, почему это. Я буду разделять мой в комментариях ниже.Правило(правление) места – я имел обыкновение перемешивать это правило(правление) с правилом(правлением) третей. Правило(правление) места вероятно прибывает естественно в Вас, и Вы даже не знаете, что это – правило(правление) состава. Правило(правление) места говорит, что, чтобы изображать движение, контекст и идея, что фотография большая чем только часть, что вы видите, Вы должно уехать, беспорядок освобождает ‘белые’ места. Например, если вы фотографируете бегуна, даете ему место, чтобы столкнуться. Не фотографируйте его со всем местом в мире позади него, потому что это не помогает картине зрителя передовое движение, и место он должен все же бежать. Если вы делаете портрет из женщины, смеющейся над кое-чем не в фотографии, оставляете место в руководстве(направлении), где она смеется. Это ведет зрителя, чтобы задаться вопросом, что является только вне границ фотографии. Над чем она смеется? Причина я перемешал это с правилом(правлением) третей – тот естественно, при предоставлении вашего места предметов, они будут помещены в третью часть(треть) фотографии.
Точка зрения – Часто упоминаемый как POV, точка зрения наиболее основная из правил состава. И это столь же просто как щелчок ставнем. Вы – ваш зритель. Ваша камера – их глаз. Если Вы фотографируете собаку на уровне глаз, ваш зритель будет рассматривать собаку на уровне глаз (который дает идею / чувствующий равенства). Если Вы фотографируете собаку от ниже, ваш зритель будет видеть, что собака от ниже (низкий выстрел дает понятие господства). Если Вы фотографируете собаку сверху, Вы проектируете чувство превосходства вашего зрителя относительно собаки.